La prima cosa da dire è che Polpa non è per tutti. Rispondi a queste domande per vedere se fa per te:

Ti piace il body horror? Riesci a guardare i film di Cronenberg e di Julia Ducournau senza vomitare? Tolleresti scene sessuali sadomasochiste?

Se hai risposto sì a tutto, benvenuto: questa interessantissima distopia ti sta aspettando.

Il proibito genera sempre più fascinazione. Quando ciò che viene proibito è il dolore e le emozioni forti, è logico che proliferino persone che li cerchino al di là dei limiti della legge. Irma e Lunes condividono proprio questo. Lei ha solo il suo corpo per trasgredire; lui ha molti soldi e molte opzioni. Sono i primi narratori che incontriamo; poi, verso la fine, si aggiungerà Enero.

Abbiamo solo un centinaio di pagine per conoscerli e per conoscere questo mondo distopico dove tutto è meccanizzato. Il dettaglio di quella macchina non è così esaustivo come quello della storia dei protagonisti: sarà forse che di una macchina è facile avere un manuale, ma di un essere umano non è possibile conoscere tutti i suoi recessi?

Tutto è perfetto e misurato affinché nessuno sperimenti disagio. Provare dolore è punibile. Le persone che provano dolore devono fare qualcosa, devono segnalarlo per essere sedate. Dal dolore fisico al dolore emotivo. Per questo, la ribellione consiste nel permettersi di sentirlo, nell’esplorarlo. Per Irma non è così facile rispettare le regole, perché il dolore è l’unico veicolo del suo piacere. E non sa fin dove sia capace di arrivare fino a quando conosce Lunes, perché i limiti si possono sempre spostare un po’ più in là se si ha molto denaro. Sono due persone senza limiti che fanno il possibile per non farsi catturare.

Lei menziona che, in fondo e prima di tutta questa meccanizzazione, erano animali. È un romanzo che si pone molte domande, che si chiede cosa significhi essere umani, quali siano i limiti dei sentimenti, cosa renda un popolo così obbediente con tanta facilità, e molto altro ancora. I personaggi parlano delle teorie di diversi filosofi, informazioni clandestine che Lunes ottiene grazie ai suoi privilegi, perché l’accesso all’informazione è misurato e controllato.

La spersonalizzazione assoluta di ciò che ti rende umano, cioè la relazione con gli altri, si manifesta nel romanzo attraverso la mancanza di articoli o possessivi. Irma non dice mai “mia madre”, ma sempre “madre”. Per questo il contrasto tra la meccanizzazione (la vita con regole) e la ribellione (il piacere e il dolore senza restrizioni) è così forte. L’autrice non risparmia nei dettagli, come se volesse che riconoscessimo ogni piaga, ogni ferita che rompe quella macchina.

Nel finale, e con un orchestratore ben chiaro, la macchina e la carne si fondono in una punizione verso quegli ignoranti e superficiali che non hanno avuto il coraggio di vivere altro, di ribellarsi. E per loro due c’è una ricompensa che non avrebbero potuto immaginare nemmeno nelle fantasie più folli che il denaro può comprare.

Se sei disposto a lasciarti perforare la carne da una storia senza anestesia che riflette con la precisione di un chirurgo i pericoli del potere e della tecnologia, questa storia è per te. Speriamo che tra qualche anno non dobbiamo ammettere che è stata premonitoria.

Agustina Colaprete